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韩国电影小姐入围戛纳成今年戛纳期待值最高

2019-06-08 08:31:19来源:励志吧0次阅读

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韩国电影《小姐》入围戛纳 成今年戛纳期待值最高的影片之一

娱乐圈()讯 韩国导演朴赞郁新片《小姐》入围第69届戛纳电影节主竞赛单元,两位主演赵镇雄、金泰璃于5月12日通过仁川机场前往法国。该片被各路评论称为期待值爆表。这种期待值,既因为该片原著《指匠情挑》闻名遐迩,还因为朴赞郁把故事背景从英国换到朝鲜。毫无疑问,他的妖孽的个人风格,与这个怪诞的故事,天然相配,会形成强烈化学反应。

《小姐》是朴赞郁导演2009年执导《蝙蝠》以来,时隔六年再次在韩国国内执导新片,《蝙蝠》曾荣获第62届戛纳国际电影节评审团奖。《小姐》以1930年的韩国和日本为背景,讲述了发生在贵族小姐(金敏喜饰)和觊觎她财产的伯爵(河正宇饰),以及受雇伯爵给小姐做女仆的少女(金泰璃饰)之间的故事。

《小姐》为什么成今年戛纳期待值最高的影片之一

之所以众所期待,首先是 《小姐》题材本身的魅力。它的原著小说《指匠情挑》 以19世纪维多利亚时期的英国为背景,是女同性恋作家莎拉沃特斯的第三部作品,曾荣获英国文学界地位崇高的布克奖提名。

2005年,BBC曾将其改编成三集迷你剧,好评如潮。新片《小姐》将故事背景换成上世纪30年代被日本占领的朝鲜京城,讲述继承了巨额财产的贵族小姐(金敏喜饰)、觊觎她财产的骗子伯爵(河正宇饰),受雇于伯爵接近小姐的女佣(金泰璃饰),以及小姐的监护人(赵震雄饰)之间围绕金钱和情感发生的故事。

更重要的,还是朴赞郁的导演魅力。朴赞郁毕业于哲学系,自述看书多过看电影,小学时看了小说《基督山伯爵》深受触动,直接影响他投身电影业。大二那年,他看了希区柯克的电影《眩晕》,决定写电影剧本,最后成了导演。他还被称为影评人出身。

影评集《Video-drome: The Discrete Charm of Watching Films》成为了影迷的电影观影圣经。实际上,朴赞郁干过很多与电影有关的事,包括场工、剧务、制片助理等,还主持过电视脱口秀节目。要了解韩国电影,有人说可以从朴奉金尚李入手,指的是朴赞郁、奉俊昊、金基德、洪尚秀、李沧东。我很认同。

首先,这五位导演成就最高,风格独树一帜。另外,他们都高度参与、深远影响了韩国电影进程,1999年,为抗议政府削减韩国电影配额(Screen Quota),朴赞郁、奉俊昊等在今天的首尔光华门公开剃光头抗争,史称光头行动。

《小姐》电影中的东方性符号

朴赞郁是影评人转导演。经常看导演访谈和影评的读者可能会发现,影评人对影片解读的复杂性往往胜过导演本人的解读。很多时候影评人拿自己的解读去请教导演,导演会一脸懵X地说:啊?我拍的时候没有这样考虑啊。所以曾经做过影评人的导演拍戏就会有一种独特气质,他们的影片中往往会有很多符号,而且这些符号还能完美自洽,都能说得通。

伯爵:结局改变了,戏份增加了

朴赞郁《小姐》和之前的BBC版电视电影《指匠情挑》相比,剧情有颇多改动。BBC版的伯爵最终归宿是被小姐杀死,而朴赞郁则根据自己的喜好为他重新设计了结局。被脱光具体下场请期待全片。不过虽然结局不好,河正宇还是贡献了好几次不错的戏点,戏份虽然还是男配地位,也比BBC版多了很多。

河正宇饰演骗子伯爵

《小姐》用镜头暗示两位女主彼此关系

《小姐》分成三个部分,第一部分是女仆视角,第二部分是小姐视角。女仆视角中,由女仆带领小姐进入高潮;小姐视角则完全反了过来。她们都想用性欲将对方征服,却不一定知道自己是不是已经被对方征服,就像这场骗局一样,没有谁是主动,只有赢家和输家。而BBC版《指匠情挑》则并未在床戏上作大文章。

小姐

大尺度《小姐》解读:金瓶梅+女权复仇

韩国导演朴赞郁的《小姐》还没亮相,大家对它的称呼已经成了女同电影。既然大家都说它是女同电影,那我就希望这次不要用女同电影来称呼它。大家知道,人类的语言是博大精深的。女同这个词其实还是太笼统,我今天给大家解读这部电影,不求别的,只希望能够做到准确,对得起人类祖先的文化遗产。

磨镜:唯美镜头展现东方式女女情深

法国人将女人之间的床笫之欢形容为剪刀式(faire les ciseaux),其含义不言而喻,形象且直白。2013年的戛纳金棕榈影片《阿黛尔的生活》用15分钟床戏解释了什么叫两把剪刀的难舍难分。中国的古语则将其称为磨镜,由于双方有类似的身体结构,且房事往往以面对面的方式完成,宛如对着一面铜镜。

古语中指代男性之爱的词汇非常多,而女性之爱则只有磨镜。 一种风流吾最爱,魏晋人物晚唐诗。魏晋晚唐时期的风流名士常有男宠,蔚然成风,甚于女色,世人皆不避讳,文人对其赞美。而女性之爱多产生于深宫大院和尼姑庵,在没有男人宠幸的情况下,她们之间的私密之事往往不足为外人道也。东方人婉转而内敛,《小姐》中的小姐和女仆之间的隐秘性事属于不能见光的关系。朴赞郁用第一视角的正反打来表现二人交欢过程中幸福得泛红的脸,恰是对磨镜一词的直观表现。

章鱼:章鱼春宫图源自葛饰北斋经典作品

与中国同为东方民族的日本则孳息出不同的性爱亚文化,这种亚文化甚至影响到了当今的日本色情产业。江户时期的浮世绘画家都有色情绘画作品传世。《小姐》的故事设定在日治时期,男性贵族们安排女性贵族用日语为他们朗诵色情文学。

为了让女性们在朗读时更好地产生代入感,贵族们从小给她们观看色情绘画作品。《小姐》中的女贵族学习性器官名称时,使用的是日本著名浮世绘画家葛饰北斋的经典作品《喜能会之故真通》,画面中将女子送上极乐境界的是一只八爪章鱼章鱼曾经是朴赞郁另一部经典作品《老男孩》中的一个重要意象。

器具:特写展现器具缅铃用法

缅铃是古人的房事辅助器具,最早出现在明代,按照明代色情文学的描写,榛子大,有鼻如钮,妇人炉中用。在《小姐》中,朴赞郁也将其用作辅助工具,并在结尾对使用方式进行了详细的表述。

金瓶梅:女主大篇幅用日语朗读情色文字

女主角为男性贵族们朗读《金瓶梅》等中外著名色情文学作品,相比之下,还是《金瓶梅》的描写最为细致,最能撩拨人的心弦,中国传统文学的魅力影响深远。

分桃:暗示三人的关系变化

分桃一词虽然在古代指男同性恋,但亦有针对女同的意思。在《小姐》中,小姐学画画描摹的景物与原著和BBC版电视电影不同,是一盘桃子。伯爵这个角色最后还拿起了一颗桃子放在嘴里咬了一口,汁液四溅。这或许暗示了,在这对女女恋情关系里,伯爵将会是破坏者和第三者。

为哥特故事加上复仇元素

此外,第三部是朴赞郁本人的原创故事。朴赞郁似乎对于复仇很感兴趣,他的故事少不了将一个人陷入苦大仇深的局面,再复仇成功。故事的走向被完全改变了,舍弃了原著的朴赞郁将自己的作者性彻底融入影片之中,为这部哥特小说带来适合于它的视听效果。

《指匠情挑》

朴赞郁说我内心有女性部分

蛇:朴赞郁很坦然对媒体们承认:我的内心有女性的部分。在《小姐》中,朴赞郁使用了大量符号,把男权崩塌的信息暗示给观众。最明显的就是在色情文学读书会的门口摆放了一条蛇,原本这条蛇是为了震慑女仆们,不要擅自进入书房,代表着规矩和权欲。然而,电影最后,小姐获得自由,一榔头砸掉了蛇的头部。蛇在文艺作品和精神分析领域是男性生殖器的象征。

标本:电影第三部分,在交待伯爵的结局时,满屋子放着人类器官的标本,其中最突出的就是圆圆的玻璃瓶子里很多男性性器官被浸泡着。

手指:日本导演大岛渚在自己最有名的争议之作之一《感官世界》中,让女主角割断了男性生殖器。对于异性恋女性来说,男性生殖器代表着极乐状态。而对于磨镜之爱的《小姐》的女主角,极乐状态的具象化符号是手指,《小姐》原著名叫《指匠情挑》,这个题目具有双关之意,不仅因为小偷这个职业靠手指吃饭,同时也暗指女性手指尖隐藏的秘密。

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